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CARA DA MAE (A); CONTOS

By: Material type: TextPublisher: SAO PAULO COMPANHIA DAS LETRAS 2007Edition: 1 edDescription: 105P. 21CM. BROCHSubject(s): Genre/Form: Online resources: Summary: Depois de Restou o Cão, que a Companhia das Letras lançou em 2005, a escritora Livia Garcia-Roza volta com A Cara da Mãe. Este novo livro de contos revisita os temas preferidos da autora, mas aprofunda sua técnica narrativa: encenar a trama à medida que as histórias vão sendo narradas pelos personagens. As narrativas do livro oscilam entre episódios cotidianos (a garotinha prepara-se para uma apresentação ao piano; a irmã mais velha cuida da caçula enquanto a mãe está fora; a babá conta à criança o drama de não poder ter filhos; marido e mulher em crise trocam acusações e impropérios) e extraordinários (durante o almoço de Páscoa, cada membro da família imagina epitáfios para si; a menina faz sala para o amante da mãe; Pedrinho visita o pai, um matador foragido). Sob a aparente banalidade, o leitor percebe que algo de mais profundo e enigmático está sendo dito. O mistério a ser decifrado é aquele mesmo de nosso dia-a-dia atribulado e reincidente. E a oralidade radical que perpassa as narrativas é um procedimento ficcional que investiga e reinventa a fala brasileira contemporânea, refletindo nossos mais persistentes traços sociais.
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Livros Biblioteca Nair Lacerda Biblioteca Nair Lacerda 869.936 G165c (Browse shelf(Opens below)) Available 417184

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DADOS DA AUTORA.

Depois de Restou o Cão, que a Companhia das Letras lançou em 2005, a escritora Livia Garcia-Roza volta com A Cara da Mãe. Este novo livro de contos revisita os temas preferidos da autora, mas aprofunda sua técnica narrativa: encenar a trama à medida que as histórias vão sendo narradas pelos personagens. As narrativas do livro oscilam entre episódios cotidianos (a garotinha prepara-se para uma apresentação ao piano; a irmã mais velha cuida da caçula enquanto a mãe está fora; a babá conta à criança o drama de não poder ter filhos; marido e mulher em crise trocam acusações e impropérios) e extraordinários (durante o almoço de Páscoa, cada membro da família imagina epitáfios para si; a menina faz sala para o amante da mãe; Pedrinho visita o pai, um matador foragido). Sob a aparente banalidade, o leitor percebe que algo de mais profundo e enigmático está sendo dito. O mistério a ser decifrado é aquele mesmo de nosso dia-a-dia atribulado e reincidente. E a oralidade radical que perpassa as narrativas é um procedimento ficcional que investiga e reinventa a fala brasileira contemporânea, refletindo nossos mais persistentes traços sociais.

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